Фильм достаточно герметичен, хотя и внешний поп-арт стиль повествования если и не ломает барьеры между его сущностью и видимостью, то примиряет хотя бы эти две крайности. С такими постмодернистскими штучками современный зритель сталкивается уже не впервые, начиная с сериалов, где повествуется о бытовых проблемах часовыми монологами из Шекспира и заканчивая романами Пауло Коэльо.
Во время просмотра фильма идея режиссёра, ставящего акценты в своём рассказе на видеоцитатах романа «Демиан» Германа Гессе, становится ясной, тем более, что минималистичная и весьма уместная арт-хаусная интродукция картины в духе юнгианского психоанализа уже заставляет оторваться от попкорна и перейти на серьезный настрой.
И мы видим почти видео-артовский приём, где показаны инсталляции одна за другой: больница, лицо матери, реплики молодого человека, подвеска с Ангелом, — кажется, что эти кадры здесь только для того, чтобы сделать акцент на его крыльях, — странным образом контрастирующие с безвыходностью странного бассейна, откуда потерявшийся Ангел не может выйти.